Narratiivse pinge loomine romaanis

By | november 14, 2022

Narratiivne pinge on romaani tegelased, kes tunnevad lahendamata ja täitmata sündmuste ja vajaduste pärast. Seetõttu on nii oluline pakkuda loo lubadust dramaatilises kontekstis, et jutuvestja looks tegelasi, kellel on vajadus tegutseda, ja tegutseda takistustest hoolimata. Kui loo tegelased ei saa seda, mida nad tahavad, kogevad nad narratiivset pinget. Kui millegi saamise nimel tegutsemine suurendab tegelase valu (kuna lugu/jutuvestja suurendab takistusi), kogeb loo tegelane kasvavat narratiivset pinget.

Lühidalt öeldes loob jutuvestja tegelase, kes ei saa tegevusetuse hinna tõttu näitlemisest keelduda, kuid näitlemise eest tuleb maksta ka oma hinda.

Romeo, filmis Romeo ja Julia, on suurepärane näide narratiivi pingest. Tegutseda oma armastuse järgi Julia vastu tähendab pöördumist tema klanni ja perekonna vastu; mitte tegutseda oma tunnete järgi Julia vastu tähendab rikkuda tema arusaama sellest, mis talle oluline on. Kuid iga tegevus, mida ta võtab, suurendab tema valu.

Romeo on suurepärane tegelane, sest ta ei lase isegi surmal takistada tal Juliaga koosolemist.

Romaan (või memuaar), millel puudub narratiivne pinge, ei ole mõjuv. See võib tunduda episoodiline; sündmused juhtuvad, kuid nende sündmuste tulemuse ümber pole pinget. Tegelased tegutsevad, kuid nende tegevuse ümber ei teki pingeid.

Tegelaste pingete väljapakkumine on vaid esimene samm narratiivse pinge tekitamisel. Teine samm on kirjutada sellest pingest nii, et see kanduks üle loo tegelastelt loo publikule. Sellepärast on loo lubaduse tutvustamine inimvajaduste küsimuses nii oluline. Kui loo publik samastub loo tegelaste ja eesmärkidega, võib see publik ka sisendada pingeid selle üle, kas tegelane saavutab oma eesmärgid.

Ehkki suurepärane süžee võib aidata kuulajaskonda meelitada, et teada saada, mis edasi saab, siis kui publik on loo narratiivi pinge sisestanud, peab see publik kogema loo lahenemist ja täitumist, et leevendada jutuvestja tekitatud pinget.

Mida suurem on pinge, seda mõjuvam on romaan.

Seetõttu võib loo lubaduse hoidmine väljaspool lava olla nii surmav. See puudumine võib põhjustada nõrga või puuduva narratiivi pinge.

Narratiivse pinge tekitamine algab seega romaani või loo avalausetest.

Narratiivi pinget võib võrrelda elektrivooluga, mis läbib loo. Mida nõrgem vool, seda vähem lugu publikule edastab. Mida suurem vool, seda suurem on publiku kaasatus.

Kui olen agentidega töötanud või nendega vestelnud, on narratiivse pinge puudumine nende peamine põhjus romaanide tagasilükkamiseks.

Veel üks tee sellesse narratiivse pinge teemasse…

Mida teie peategelane soovib teie loo avanedes…

ja…

…mis takistab tal saada seda, mida nad tahavad?

Väliselt ja sisemiselt?

Kui tegelast miski ei blokeeri, pole loo edenemise ümber mingit draamat. Pole põhjust, et tegelane tunneks mingit pinget või loo publik tunneks pinget selle pärast, et tegelane saab selle, mida nad tahavad.

Teine viis pinge tekitamiseks on alustada lugu tegelasega, kes maadleb dilemmaga (mis võib olla peamiselt sisemine või väline). Kui süžee sündmus sunnib tegelast oma dilemma lahendamiseks tegutsema, algab lugu küsimusega – mida tegelane teeb – ja liigub sellele küsimusele vastuse poole.

Kui see samm lahendab esialgse dilemma, kuid loob uue suurema probleemi, mis nõuab veel ühte sammu edasi, liigub lugu edasi.

Saavutatud eraldusvõime tõttu peaks loo tegelaskuju tunnetus muutuma.

Kui tegelane ei muutu tunnetes (või mõistmises), pole miski teda mõjutanud. Kui miski stseenis ei mõjuta tegelast, võib juhtuval olla raske publikut mõjutada. Erandiks on muidugi see, et jutuvestja soovib, et tegelane ei unustaks midagi, mis mõjub publikule.

Kui tegelane seisab silmitsi suurema ja keerulisema probleemiga, peaks tal olema uus, erinev tunne.

Seda tunnet võib kehastada tegevuses (tegelane nutab, lööb välja, kogeleb jne) või väljendub dialoogis.

See lihtne protsess on Harry Potteri raamatutes ilmne. Kui see on hästi tehtud (Harry maailm on täis pidevaid dilemmasid), tõmbab see publikut edasi.

Harry maailma dilemmadel on mitu nägu – Harry tahab oma sõpradega kuhugi minna, aga ta ei saa, sest ta on ohus – Harryl on palju jõudu, aga kui ta kasutab neid Dursley juures enda kaitsmiseks, riskib ta volitused võetakse ära.

Paljudes loetud lugudes on tegevus, asjad juhtuvad ja asjad lahenevad, kuid sügavam probleem on selles, kuidas tegevust mõjuvaks muuta.

Selle selgeks tegemiseks võib tegelane olla vastuolus iseendaga ja millegi väljaspool teda. Raamatus „Punase oktoobri jaht“ on Ramius kogu oma elu näinud, kuidas kommunistid tema kodumaad on kohelnud. Alles pärast naise surma saab ta selle tunde lahendamiseks tegutseda, karistades kommunistlikku partei (sel ajal, kui tema naine oli elus, ei saanud ta tegutseda teda ohtu seadmata). Et Ramiust veelgi üle piiri suruda, süüdistab ta kommuniste oma naise surmas ebaõnnestunud operatsiooni tõttu.

Kui see sisemine pinge on tekkinud (ja aeg-ajalt sellele viidatakse), edeneb lugu peamiselt seetõttu, et Ramius peab tema vastu suunatud jõud üle kavaldama. Kuid selle sisemise pinge ülekandmine publikule on juba toimunud.

Arusaam sellest, kuidas populaarsed lood ja jutuvestjad loovad narratiivi pingeid, võib olla suurepärane õppevahend.

Lisa kommentaar

Sinu e-postiaadressi ei avaldata. Nõutavad väljad on tähistatud *-ga